遷台初期

黃君璧

維多利亞瀑布

1969

　　１９４５年８月，日本戰敗投降，當年１０月２５日台灣、澎湖列島歸還中國，海峽兩岸得到短暫的統一。不久因國共內戰，最後海峽兩岸又告分裂（１９４９年），中共佔領大陸，建立「中華人民共和國」，國民黨政府退守到台灣，建立復興基地，兩岸的藝術便在不同的制度下分軌發展。
　　遷台初期的國民黨政府，以「反共」、「復國」為唯一的最高目標，文化政策受此影響，台灣過往的歷史被扭曲，本土意識的藝術被抑制而不得滋長。中國畫則因許多大陸名畫家隨政府遷台，而恢復了蓬勃生機，重續中國畫傳統。
　　五十年代受現代詩派興起討論的影響，美術界也興起現代主義運動，以＜文星＞、＜文匯＞雜誌為中心，企圖帶動全盤西化。很多藝術家投稿介紹「二十世紀新興藝術」，並且以身作則創作，例如郭柏川移植野獸派，許武勇移植表現派、立體派，席德進提倡新達達、普普、歐普藝術。李仲生指導青年學習現代繪畫，一群藝術家成立了「東方畫會」和「五月畫會」（１９５６年），展示帶有「前衛」意味的非具象新派畫，帶動了現代藝術創作的氣氛，許多畫派如雨後春筍般的成立。六十年代後期因許多現代畫家相繼出國，現代藝術轉趨沈寂。
　　七十年代台灣經濟起飛，鄉土藝術隨鄉土文學興起，對民間藝術的重視，超現實主義流行。由於經濟繁榮，商業畫廊崛起，主要出售為大眾接受的傳統繪畫，使畫家回歸現實，畫會便沒落了。許多現代派畫家改弦易轍，使現代畫呈衰竭狀態。
　　八十年代後，民主改革運動興起，１９８７年「政治解嚴」，創作空間充分的自由，新生一代現代主義藝術家重新活動，畫會又死灰復燃，藝術呈多元發展，兼容共處。新抽象、新構成、新材料、表演藝術、裝置藝術……等均引入台灣，各地美術館經常舉辦前衛、裝置、空間特展，新繪畫、國際版畫大展、新人展望展等，使現代藝術得到空前蓬勃的發展。

五十年代

郭柏川

故宮

1946

七十年代

李澤藩

玫瑰花

1976