得心應手 
旗逢敵手
在電影聶隱娘之前，我們對於陳師傅都還很陌生，在聶隱娘大放光彩後，大家開始紛紛關注起這位聶隱娘的幕後裁縫師─陳忠信師傅，而這一切都要從陳師傅與電影聶隱娘的造型設計師─黃文英老師的相遇開始。
陳師傅與黃文英老師
我們原本想採訪黃文英老師，但因金馬獎典禮即將到來，加上黃文英老師工作繁忙，一直未能成行。剛好黃文英老師與台北霞海城隍廟合作舉辦了「唐風尚─穿越大稻埕的刺客地圖」刺客聶隱娘電影服裝特展，將戲服展覽在大稻埕五個與「衣」相關的地點。除了靜態展覽，還有兩場講座，和一場導覽；其中一場講座《刺客聶隱娘的服裝饗宴》就是由黃文英老師和陳忠信師傅共同主講，因此我們便參加了這場講座，一睹黃文英老師和陳師傅是如何互相激盪出火花。
黃文英老師提到，她與陳師傅的緣分是從1996年開始，現在回想起來，冥冥之中，好像是城隍爺在為他倆牽線，她來到大稻埕，無意間走進城隍廟對面的72巷，又稱為廟前街，雖然當時並沒有像現在有這麼多的南北貨商行進駐，但還是蠻繁華的一條街道，有點像「廟前的表參道」，陳師傅就像隱藏在這條表參道內的神隱者，大隱隱於市。
當時她正在製作侯孝賢導演的電影「海上花」的服裝，原本是跟大陸工廠合作，但都做不出心中想要的感覺，剛好她來到服裝材料與製作聚集的大稻埕永樂布市，她說：「我從民樂街、永樂布市三樓一路看了很多﹙作工﹚，因我自己在紐約工作過，我大概知道好的工是什麼樣的工。最後走進陳師傅的店，我覺得當時是憑著我自己的眼光找到陳師傅，但我覺得往後20年來，是因為陳師傅的幫忙，所以我很多工作才做得成，譬如說做電影、做舞台劇等，如果沒有陳師傅，我大概不會考慮接這些工作，所以反過來說，是因為他幫了我很多。」
陳師傅也說，一開始黃老師只是拿一些衣服請他修改，他想著有錢賺就好，便接下了工作，現在想來當時應該是在考驗他的功力；那時也不知道黃老師是拍電影的，就這樣慢慢開始與黃老師熟識，後來黃老師發現師傅的做工非常細緻，於是漸漸開始跟他合作做起戲服，一合作就是20年。
陳師傅說黃文英老師脾氣很好，總是很有禮貌地跟他討論溝通，每次討論時，一定都會帶著自己畫的設計圖，而且會畫在方格紙上讓圖對稱，這樣子師傅在製作衣服時圖案比較好拼接。師傅開玩笑地說：「每次當黃文英要來到店裡時，我老婆都會趕快跑走。」陳師傅的太太也是一位洋裁師傅，但黃文英老師對服裝的細節要求很多，做她的東西實在太累了。從這裡可以看出黃文英老師對服裝的製作非常嚴格，而陳師傅更是有耐心，可以接受她的任何要求並完成，真的是非常厲害。
師傅給我們看黃老師的手稿
黃老師也說陳師傅的工很細，有時候在趕工的時候，你就覺得已經(線)車的很直了，但陳師傅還是要把它拆掉重做，因為他覺得將來很容易從那個地方破掉，對自我的要求很高，東西不好，寧願不交出去。而且陳師傅對布料很熟悉，又有豐富的製作經驗，有時覺得自己已經考慮很多了，但師傅又想得更前進。衣服的比例是失之毫釐，差之千里。畫(設計圖)是一回事，但製作要落實，那才是見真章的時候，而那就是要靠師傅的功力。
店內牆上有師傅和黃老師合作的照片
問黃老師為什麼喜歡跟陳師傅合作？她說：「和陳師傅合作，可以享受到像我以前在紐約工作的質感，設計圖送進去，會有專人跟你討論，從選擇材料討論到胚布打版、試裝、細節調整等，這對設計師來說是很有安全感的。而我和陳師傅20年的工作默契，他能完全按照你的心意，去呈現服裝的樣貌與細節，把東西交給他，可以跟他充分地討論，互相發現細節，就像一個團隊一樣，讓人感覺可以把東西做得更好。」
黃老師認為人世間冥冥之中，人跟人會聚在一起，都是因為有某種很深刻的緣分；而陳師傅一輩子做了很多旗袍，面對困境能堅持，也能開創不同的路，接受不同的挑戰；設計與裁縫，「旗」逢敵手，互相切磋，彼此合作，精益求精，「好手藝」成就「好設計」。
