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門神彩繪施作

門神彩繪設計是畫師展現技藝的最佳時機。不論是武將還是文臣，門神人物的容貌、表情、服飾、官戴、手持物....等，所有細節都得考據正確，再利用精巧的技法，畫出門神威武、傳神、生動、神采奕奕或風華萬千，以達到驅魔、祈福與辟邪的目的。
以下為大家說明門神彩繪的特色及施作過程。

彩繪特色

一、門神的構圖與頭身比例

在繪製中門武將門神時，為了彰顯武將英勇無懼的架式，會拉大尺寸，並在其他空白處畫上飄帶、靠旗，或是腳踏彩雲等。若是邊門的門神，繪製面積較小，背景也明顯留白。另外，內縮在門板內的門神，會讓人覺得門神體型稍小；若溢出門板外的門神，會給人體態壯碩的視覺效果。
中國人體型的黃金比例，在唐朝已有"蹲三、坐五、立七"的說法。也就是頭部與身體高度的比例約為一比六，即頭頂至頸為一，頸部到乳頭為二，乳下至肚臍為三，肚臍至腿跟以上為四，腿跟至腳部約佔三個比例長度。任何部位不能偏離太多，否則會造成整體不平衡，影響門神莊嚴的態勢。

二、門神的面部特色

門神的面貌、神情與手勢，不僅傳達門神的個性與職司，同時也表現門神的情感與態度。不論是哪一類的門神，臉皆朝中微側，一來含有守護廟宇門庭之責，二來也是畫師為求臉部的立體感，故意將臉部微微側巷一邊，即所謂的八分面或九分面，比起正面更容易凸顯臉部的五官特徵。另外，在著色技法上，為使門神看來立體、生動、自然，現今畫師以較少採用傳統單色線條勾勒而多採用西方人物畫法，著重光影明暗對比，使面部更顯立體感。

通常武將門神的面貌及眼神較威嚴，手勢也較有變化；文官門神則面目祥和氣定神閒；宮娥門神面容親切溫柔婉約，給人關懷慈愛的感覺。武將為表現其勇猛威武，神氣懾人，故多濃眉怒目，方臉大口、鬚髮噴張，一副劍拔弩張蓄勢待發狀，令人望而生畏。而文官門神多眉長向上，目不斜視，不苟言笑，已顯其心地剛直純正。宮娥門神則需表現其溫婉嫻靜的閨秀氣質，臉如鵝卵，柳眉鳳眼，櫻桃小口且面帶微笑。

門神不同面色是溶入京劇臉譜特色，不同面色有其不同的個性象徵。

門神的鬍鬚亦是面部特色之一，除了作為年齡的分野，在性格、心情和官職，也能從鬍鬚上來做推敲。黑鬚是壯年、白鬚是老人、青灰是中年、無鬚手拿拂塵是太監；長鬚門神個性溫和，短虬髯門神性格粗獷暴躁。

三、門神的手勢

門神因是左右成對，因此需考慮左右平衡，在手勢上有撫鬚、持器物、握物、結手印等不同的表現。

四、門神的服飾

門神的服飾可從衣飾、背靠與靴鞋來介紹。

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施作過程

一件優秀的門神畫作，通常由兩位以上匠師通力完成，一為畫師，一為彩繪師。畫師負責設計畫稿，安排架構神態與整體色彩的配置。彩繪師則利用瀝線、填色、疊色、暈色、安金，來使門神人物富立體感。
門神彩繪施作步驟主要分兩部分，一是裱門板，二是從起稿到施作完工，最後加上保護畫面的亮光漆。
以下以彰化市元清觀門神修復為例來為大家做說明。

彩繪門神施作過程詳細說明如下:
一、裱門板步驟:
裱門板由彩繪師負責
1.先用竹釘、油灰、樹脂等材料，膠合門的裂隙，再做嵌補並清潔門板。
2.門板乾燥後，打上白色底漆。
3.裱紗布，過去在門板上鋪紗布或苧麻布，現在則改良用白鐵細網取代紗布，將之紮緊，以免木板膨脹，影響油漆的龜裂。
4.在紗網上以補土將隙縫全部填平，過去是以石灰拌生豬血，現在多改用汽車鈑金使用的土土化學材料。
5.多層打土後，用砂紙將門板模平粉光。
6.在上白色底漆。
二、起稿到施作:
起稿到施作油畫師與彩繪師合作進行。
1.在門板上先標示記號，以利化施打稿繪製的門神人物位置對稱等高。
2.畫師打稿。
3.畫師起稿完成後，再以毛筆勾勒定稿。
4.彩繪師"安金"，於需要安金的地方貼上金箔。
5.彩繪師或助手上彩(上色)。
6.畫師畫細部衣褶、手、服飾上的紋飾。
7.畫師以毛筆勾畫被油彩蓋掉的線條。
8.畫師開面(點睛)，畫手部、鬍鬚等細部。
9.彩繪師上亮光漆。
至此大功告成。
三、畫師落款:
畫師完成畫作後，會在門神的配件上，如所執武器柄或弓套落款以示負責。

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本單元參考資料:
1.張明田、江婧寧等(2004)；彰化縣員林區永靖鄉旅遊解說調查說明資料。
2.康锘錫(2012):台灣門神圖錄。臺北：貓頭鷹出版社。
3.康锘錫(2013):台灣古建築裝飾圖鑑。臺北：貓頭鷹出版社。
4.彰化縣永靖鄉公所(2005)：情牽永靖。
5.彰化人文古蹟導覽研究學會
http://blog.xuite.net/monument95/blog/54238203-%E5%85%83%E6%B8%85%E8%A7%80%E9%96%80%E7%A5%9E%EF%BD%9E%E5%BD%A9%E7%B9%AA%E8%A8%98%E9%8C%84