版畫介紹
版印藝術堪稱現代版畫與印刷的起源,如今實用性漸被現代印刷技術取代,且
木雕版印保存不易,逐漸消失。張益銘蒐集上千塊的版印,並對版印文化作系
統整理,已有日本藝文界人士透過管道向他商借,並於二○○一年在日本東京
展出。明末先民來台,敬天祭祖的紙馬也用船運來,但潮溼不易保存,且運費
昂貴,因此有人將版印帶來台灣就地印製,有的則是依據原來的圖案,在台灣
重新雕刻。
張益銘表示,清末南台灣以台南松雲軒雕刻的版印最有名,近代則以竹南鎮的
柯丁城在台灣頗盛名,大陸版印多以棗木、九重葛雕製,台灣則以樟木為主,
都是質地堅硬,可以堅固耐用。版印的材質,雖也有石板雕刻,但多用於文字
拓印,圖案仍是以木製為主,逐漸演變成橡膠、鋅版,甚至已發展到以電腦掃
瞄的無版印刷,但以橡膠最廣泛使用,木雕版印因而遭到淘汰。
傳統版印以金銀紙業者、糊紙業者、法師、道士及寺廟最常使用,但木雕版印
被印刷取代後,有的被當成柴火燒掉,有的因戰亂損毀,且木頭易遭蟲蛀不易
保存,因此已不多見。
版畫分類
張益銘表示,傳統版印大致可以分為金銀紙、神媽、符畫、糊紙及吉祥版畫五大類。
種類 | 意義 |
---|---|
金銀紙版 |
種類最為繁多,金紙用來敬神,銀紙用來祭祖及祭拜好兄弟用,不同圖案有不同的用途及意義,例如更衣,印有衣褲鞋帽等服飾及刀剪尺線、鏡梳傘壺等日常用品,焚化後供冥界使用,申馬印有戰馬、馬鞍、兵器等,提供天神將使用。 |
神媽版印 |
最常見是一般民眾家中供奉的神媽聯,又稱佛祖聯,印上觀世音、張天師、趙元帥、八仙、土地公等圖像,信徒在家中張貼膜拜,其中張天師造像通常坐鎮山頭或騎虎,戴金冠穿罡衣道袍,信徒認為經由道士敕令請回家中有避邪的效果。 |
符畫版印 |
印在黃色竹紙的各種符令,包括平安符、天師符、安胎符、鎮宅符、收驚符等,符被視為道教中道士驅使鬼神的信號,可以通天達地,鎮妖驅邪,治病收驚。 |
糊紙版印 |
專用於糊紙藝術上,無論是葬禮焚燒用的紙人、紙厝,正月初九拜天公用的天公亭、元宵節的花燈、七夕使用的七娘媽亭,放水燈的火燈厝、普渡時的大士爺、王醮的王船等,這些糊紙器具上張貼的人物、花草、吉祥圖案,早期都以版印印製。 |
吉祥版畫 | 包括門神,如神荼與鬱壘、秦瓊與尉遲恭、加冠晉祿、招財進寶、簪花進爵等,還有門額厭勝,如太極八卦、獅子咬劍等,常見的吉祥版畫還有八仙彩,即以南極仙翁為首。 |
版畫傳承
張益銘說:金銀紙從印版到成品,本身就是一種民藝。金銀紙的藝術價值、 以
及應為保存傳承的必要,並不下於燒金文化所蘊藏的生死文化和生活哲學之意
義。金銀紙的版畫藝術因著燒金文化的流傳普及,可說是最深入民間的庶民藝
術形式之一。從版畫裡面對於實物的刻畫、架構的安排、以及種種吉祥寓意,
可以發現民間刻板藝師們處理現實與信仰所秉持的態度,又再次體現了燒金 文
化的精神與目的。
版畫製作與欣賞
張益銘表示,早期版印的顏料是以天然破物研成粉,再加入動物骨膠溶成天然
水性顏料,所印的圖案放愈久色澤愈深,有樸實鄉土風味,但現在的油墨印刷
,色澤雖艷,放久會褪色。
早期版印套印分單色與彩色,單色以紅、黑為主,彩色為兩種以上顏色,常用
的顏色為黃、紅、藍、綠、黑,使用幾種顏色,即需使用幾塊版印,顏色由淺
而淡,逐一套印,套印時將雕板圖形朝上,用棕皮刷子蘸上墨汁刷在雕版,舖
上紙再以特製的耙子在紙背上一刷即印成。
一、傳統(手工)套版
1、準備雕版,蘸上墨汁刷在雕版上 | 2、舖上紙張 |
3、以特製的耙子在紙上一刷 | 4、完成版印 |
二、六色套版
三、手工木板拓印
準備雕版 | 手工拓印 | 直徑70公分的「八仙太極圖」 |
資料來源
感謝張益銘先生提供照片及口述文字內容。
資料整理:黃嵩文、謝穎綸 <TOP>